在天眼尚未(🐽)密布,监场保安仍(🌰)会打瞌睡的二(🛍)十(shí )世纪七十(🍥)年代,名画大盗就是会(huì )(🍖)光(guāng )天(tiān )化(🗼)日(rì ),大(dà )剌(😧)剌走进美术馆(guǎn )(🎲),直接把猎物从墙(🚤)上取(qǔ )下放入(rù )布袋运走。看(kàn )似儿戏的一(💆)切,背后主谋还要是住(🛺)在市(shì )郊、(🥞)人(🗑)畜无害的住(zhù )家男(🖍)人。凯莉·莱卡特完全(quán )弃用好莱坞盗宝片叙事公式,改以其擅(❔)长(💱)的左(zuǒ )翼简约主(🥎)义(yì )(🥔)镜头(tóu ),捕捉触(✋)犯艺术罪行者的日常(👓)生(shēng )(🙀)活(huó )(🙉)、双面(miàn )人的言(yán )行处境,以及(jí )事件周遭(zāo )人(rén )情冷暖(nuǎn )。阿瑟多(🥕)夫(fū )的抽象画作未(wèi )必是(shì )一(👣)个借口,但到头来凸(tū )显(🍑)存在荒(💍)谬的(🐾)公路逃亡(➡),俨然为观众添加了不少欣赏(🚶)和思(📟)考(🐩)的层(céng )次。
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